Wie man anfängt

Zeichnungslogik für Anfänger: Tiefe in Ihre Zeichnungen einbringen

Zeichnungslogik für Anfänger: Tiefe in Ihre Zeichnungen einbringen

Hier sind einige Möglichkeiten, wie Sie Ihren Zeichnungen Tiefe verleihen können.

von Bob Bahr

Ein Kiefernhain mit einem zerstörten Turm
von Claude Lorrain, 1638 - 1639, Feder und braune Tinte mit brauner, grauer und rosa Waschung auf weißem Papier, 12? x 8¾. Sammlung des British Museum, London, England.

Beachten Sie, dass der Kontrast in der Rinde der nahen Bäume auf der linken Seite stärker ist als der Kontrast der Rinde in den mittelgroßen Bäumen. Dieses Bild ist derzeit bis zum 12. August im Rahmen der Ausstellung "Claude Lorrain" Der Maler als Zeichner: Zeichnungen aus dem British Museum zu sehen. in der National Gallery of Art in Washington, DC.

Ein Blick auf den Aventin
von Claude Lorrain, 1673, schwarze Kreide, Stift
und braune Tinte mit brauner Waschung auf weißem Papier, 79 "16 x 10". Sammlung Das British Museum, London, England.

Claude verwendete Repoussoir-Elemente (die Säule rechts und die Bäume links), um Tiefe zu suggerieren, und er überlappte auch den Vordergrundhügel, um die beiden Figuren in den Mittelgrund zu schieben. Elemente wurden mit zunehmender Helligkeit gerendert, wenn sie in den Hintergrund treten. Dieses Bild ist derzeit bis zum 12. August im Rahmen der Ausstellung "Claude Lorrain" zu sehen. Der Maler als Zeichner: Zeichnungen aus dem British Museum. in der National Gallery of Art in Washington, DC.

Ein Gefühl der Tiefe macht eine Zeichnung viel überzeugender. Die alten Meister verwendeten eine Reihe von Geräten, um ihren Zeichnungen und Gemälden Tiefe zu verleihen. Hier sind ein paar.

Vermeer ist nur ein Künstler, der Repoussoir effektiv einsetzte, um die Illusion von Tiefe in seiner Kunst zu erzeugen. "Repoussoir"? ist ein französisches Verb, das "zurückschieben" bedeutet? und beim Zeichnen von Kompositionen bedeutet dies oft, eine große Figur oder ein anderes herausragendes Element in den äußersten Vordergrund zu stellen - oft links, wo es vom Betrachter schnell gelesen wird, wenn seine Augen von links nach rechts scannen und sich schnell zum Brennpunkt danach bewegen sofort den vorgeschlagenen Sinn für Tiefe registriert zu haben. In Vermeers Das Atelier des Künstlers, Zum Beispiel verwendet der Künstler einen Vorhang auf der linken Seite, um das Raumgefühl zu erzeugen.

Offensichtlich ist der Erfolg von repoussoir auf die Tatsache zurückzuführen, dass Objekte kleiner werden, je weiter sie vom Betrachter entfernt sind. Viele Zeichenprobleme in Kompositionen sind jedoch auf Skalenprobleme zurückzuführen, die sich aus diesem offensichtlichen physikalischen Gesetz ergeben. Durch sorgfältige Beachtung der Perspektivregeln wird sichergestellt, dass die Größe der Objekte mit der richtigen Geschwindigkeit abnimmt, wenn sie in die Ferne rücken.

Objekte in der Ferne sind auch leichter, weniger definiert und scheinen enger gruppiert zu sein als ähnliche Objekte im Mittelgrund und im Vordergrund. Elemente erscheinen heller und weniger detailliert, da das Licht, das Vehikel für visuelle Informationen, von der Erdatmosphäre beeinflusst wird. Selbst unter sehr klaren Bedingungen wird das Licht (und damit das Erscheinungsbild aller entfernten Objekte) durch das als bekannt bekannte optische Phänomen verändert Rayleigh-Streuung. Je mehr Atmosphäre zwischen dem Betrachter und dem Objekt herrscht, desto ausgeprägter ist der Effekt. Benannt nach Lord Rayleigh, dem Physiker des 19. Jahrhunderts, der ihn entdeckt hat, wird dieser Effekt durch Partikel in der Luft verursacht, die kleiner als eine Wellenlänge des Lichts sind und so das Licht streuen oder entschärfen. (Je kleiner die Wellenlänge des Lichts ist, desto stärker wird es gestreut, was erklärt, wie unsere Augen das Blau des Himmels interpretieren. Die blaue Farbe des Himmels wird durch Sonnenlicht verursacht, das von Molekülen der Atmosphäre gestreut wird. Weil blaues Licht hat Bei einer sehr kurzen Wellenlänge wird es leichter gestreut und somit ist blaues Licht in unserer Atmosphäre besser sichtbar.) Licht wird durch größere Partikel wie Rauch, Verschmutzung und Nebel und die Wirkung dieser Faktoren (genannt) weiter gestreut Mie Streuung nach dem deutschen Physiker Gustav Mie) ist näher am Horizont ausgeprägter als am Zenit des Himmels, weil diese schwereren Teilchen näher am Boden sinken.

Medea: Die Ehe von Jason und Creusa
von Rembrandt, 1648, Radierung, 9½ x 7. Sammlung Louvre, Paris, Frankreich.

Beachten Sie, dass die Figur im Schatten unten rechts größer ist als die Figuren des Hochzeitspaares, ein Beispiel für Repoussoir. Das Paar überlappt die Stützmauer im Mittelgrund, die die Linie der Zuschauer überlappt, die die Hauptstützsäule überlappen, die die entferntesten Bereiche der Kirche überlappt - alles trägt zu einem starken Gefühl von Tiefe bei. Selbst im linearen Schwarz-Weiß-Medium einer Radierung gelingt es Rembrandt, eine Verringerung des Kontrasts in Elementen vorzuschlagen, wenn diese in den Hintergrund treten.

Das Atelier des Künstlers
von Vermeer, 1665-1667, Öl, 47¼ x 39½. Sammlung Kunsthistorisches Museum,
Wien, Österreich.

Beachten Sie, wie der markante Vorhang im linken Vordergrund dazu beiträgt, ein Gefühl von Tiefe in der Komposition zu erzeugen, ein Beispiel für Repoussoir.

Künstler bezeichnen dieses Gesamtphänomen als Luftperspektive (oder atmosphärische Perspektive), Das ist verwirrend, weil es nichts mit der Perspektive des Maßstabs zu tun hat, der üblichen Bedeutung des Begriffs Perspektive in Diskussionen über Kunst und Komposition. (Kein anderer als Leonardo gab der Luftperspektive ihren Namen, was wahrscheinlich etwas mit ihrer Beharrlichkeit zu tun hat.) Um den Effekt der Luftperspektive durch die Atmosphäre zu suggerieren, machen Sie die Wertkontraste in Objekten, die in der Ferne weniger definiert sind. Zeichnen Sie also Features in Objekten in der Ferne mit Markierungen, deren Wert nahe beieinander liegt. Die Atmosphäre mildert und verwischt auch die Konturen entfernter Objekte ein wenig. Beachten Sie jedoch, dass der Hauptgrund dafür, dass ihre Kanten weniger auffallen, in der Verringerung des Kontrasts zwischen ihren hellen und dunklen Ebenen liegt. Wichtig ist, den Ton insgesamt im Vergleich zu ähnlichen Objekten im Mittel- und Vordergrund aufzuhellen.

Wenn Sie in Farbe arbeiten, fügen Sie Blau in den Farbton der Farben im Hintergrund ein, um den Rayleigh-Streueffekt zu verstärken. (Verschmutzung und Rauch können durch Mie-Streuung bedeuten, den Gesamtton nicht mit Blau, sondern mit einer warmen Farbe zu ändern.) Und denken Sie daran, dass Schatten in der Ferne von denselben physikalischen Gesetzen beeinflusst werden wie andere Objekte in der Ferne. Schatten im Hintergrund sollten heller sein als Schatten im Vordergrund.

Eine weitere sehr hilfreiche Methode, um Tiefe in einer Zeichnung zu implizieren, besteht darin, Elemente gemäß der Logik der Szene zu überlappen. Das Hinzufügen eines Zweigs zu einem mittelgroßen Baum, der ein Gebäude im Hintergrund überlappt, hilft dabei, das Gebäude zurückzuschieben. Entfernte Berge in verschiedenen Tiefen sollten sich überlappen, damit der Unterschied in ihrem Ton leicht erkennbar ist. Auch wenn sie sich in der tatsächlichen Szene nicht überlappen, sollte diese Anpassung auf Ihrem Papier trotzdem berücksichtigt werden.

Und schließlich kann die menschliche Figur, ein Objekt, das jeder von Natur aus gut kennt, an einer beliebigen Stelle in der Komposition platziert werden, um ein sofortiges Verständnis der in der Komposition enthaltenen Tiefe zu schaffen.

Wenn Sie weitere Informationen zum Zeichnen für Anfänger wünschen: Laden Sie unser kostenloses eBook herunter: Schritt für Schritt Zeichnen von Personen aus einem Foto: 31 Tipps zum Zeichnen von Personen aus einem Foto

Gefällt dir was du liest? B.ecome a Zeichnung Abonnent heute!

Schau das Video: Unterkonstruktion für Terrassen und Pflasterflächen. OBI (November 2020).