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Zeichnung

Grundlagen des Zeichnens: Michelangelos Der auferstandene Christus und die Auferstehung Christi

Grundlagen des Zeichnens: Michelangelos Der auferstandene Christus und die Auferstehung Christi

Ephraim Rubenstein spricht über Michelangelos Der auferstandene Christus und Die Auferstehung Christi.

von Ephraim Rubenstein

Der auferstandene Christus
von Michelangelo, ca. Sammlung des British Museum, London, England.
Die Auferstehung Christi
von Michelangelo, ca. Sammlung des British Museum, London, England.

Der Kunsthistoriker Heinrich Wölfflin sagte, es sei sehr schwierig, isoliert über Kunstwerke zu sprechen. Dann können Sie relative Unterschiede feststellen, anstatt zu versuchen, absolute Aussagen zu treffen. Schauen wir uns diese beiden Michelangelo-Figurenzeichnungen zusammen an und sehen, was wir daraus lernen können.

Die erste Skizze zeigt den auferstandenen Christus, in dem er mit einer Flagge dargestellt ist. Er zeigt eine sehr skulpturale Pose, anatomisch entwickelt und vollständig frontal. Es erinnert an ein Donatello oder ein Montegna. Christus ist völlig erdgebunden - es ist, als wäre er ein normaler Mensch, der aus dem Boden gekrochen ist und jetzt triumphierend auf dem Grab steht, ein sehr physischer, körperlicher Triumph.

Die strikte Vertikalität dieses ersten Bildes steht im Gegensatz zum diagonalen Schub der Figurenzeichnung in der zweiten Skizze. Dieser Christus ist überhaupt nicht erdgebunden. Es ist im Vergleich sehr spirituell - es deutet darauf hin, dass die Seele den Körper verlässt. Christus schwebt; Er zeigt kein Gewicht. Diese Zeichnung ist Ausdruck des nicht-physischen Teils der Auferstehung. Darüber hinaus liegt der Schwerpunkt eher auf Bewegung als auf physischer Struktur. Dies könnte niemals eine Skulptur sein wie die erste. Schauen Sie sich an, wie auch die anderen Personen in der Szene reagieren. Sie sehen aus, als würden sie einem Lichtstoß begegnen, als könnten sie nicht glauben, was sie sehen.

Dies ist der Aspekt der Zeichnung, der so schön ist. Er hat all diese irdischen Dinge abgeworfen, einschließlich dieses Gewandes, und er wird abheben und weg sein. In der späteren Zeichnung sieht das Gewand so aus, als würde es flattern, es bewegt sich. Das Tuch, das hinter ihm liegt, fließt so schön. In der ersten Zeichnung wird der Vorhang genauer beschrieben und festgesteckt.

Wenn Sie sich die Technik genauer ansehen, beachten Sie, dass in der ersten Zeichnung der Schwerpunkt auf der Innenmodellierung liegt. Sie können alle vier Quadrizeps, die Kniescheiben, die Bauchmuskeln im Körper sehen. Das Zeichnen von Details der zweiten motiviert Ihr Auge, direkt zur Kontur zu gelangen. Die Kontur ist das Fahrzeug für die Bewegung. Ihr Auge gleitet von oben nach unten über die Figur. Im ersten Schritt stoppen und starten Sie, stoppen und starten Sie an jedem Körperteil. Dieses Stoppen und Starten, dieses Verweilen am Körper betont die Körperlichkeit Christi. Durch die relative Betonung der Kontur in der zweiten Zeichnung bewegen Sie sich mit dem Aufwärtsschub der Figur und gehen dorthin, wo sie hingeht. Sie werden zusammen mit dem Geist in die Luft gebracht.


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