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Techniken und Tipps

Malen Sie ein Stillleben mit Pam Carroll

Malen Sie ein Stillleben mit Pam Carroll

Pam Carroll wird im Magazin (Januar / Februar 2008) vorgestellt und malt verspielte Stillleben mit Öl. Lesen Sie weiter für eine kostenlose Demonstration ihres Gemäldes Gut gelesen.

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Gut gelesen (Öl, 14 × 11)

Carroll beginnt ihren Arbeitsprozess mit dem Auftragen von Prima White Gesso auf Holztafeln. "Es trocknet zu einem harten Finish und ist beim Schleifen so glatt wie Porzellan", sagt sie. "Normalerweise gebe ich meinen Hartfaserplatten drei bis vier Schichten, die nach jeder Schicht geschliffen werden." Wenn das Gesso trocknet, geht sie mit einer genauen Zeichnung der Komposition über die Tafel, blockiert dann die Hintergrund- und Vordergrundfarben mit breiten, flachen Pinseln und mischt sie mit Fächerpinseln. "Dieser Schritt gibt mir die Möglichkeit, die Objekte klar zu sehen und die Zusammensetzung in bestimmten Bereichen zu ändern, wenn ich das Gefühl habe, dass es nicht funktioniert." Sie lässt diese Schicht vor dem nächsten Schritt über Nacht trocknen.

Auf einer gehärteten Glasscheibe liegt Carrolls Palette, eine begrenzte Auswahl an intensiven Farben. Standbys sind rote und orangefarbene Cadmien. "Ich verwende überhaupt keine Tonpalette. Die Arbeit mit zu vielen Farben wird nur verwirrend “, sagt sie. „Wenn Sie dieselben Farben verwenden, können Sie Ihre Objekte besser kennenlernen, und das Mischen einiger Schlüsselfarben eignet sich am besten für mich.“

„Am zweiten Tag des Vorbereitungsprozesses male ich in den jeweiligen Farben der Objekte und achte darauf, in hellen bis dunklen Schatten zu federn. Mein Lieblingsteil des Malprozesses ist immer der dritte Tag, an dem ich mit Schichten und mehr Federn reinkomme “, sagt sie. Carroll schwört auf einen Mahlstock, um ihr dabei zu helfen, Details zu platzieren. Zitrusverdünner und Liquin sind bevorzugte Medien, wobei Liquin als Finisher fungiert. "Einige Farben trocknen flach oder satter und Liquin gleicht die Farbe aus", sagt sie. Wenn das Bild fertig ist, fotografiert ihr Ehemann Chris („mein rechter Arm“) jede Arbeit für Dias oder digitale Bilder. Wenn Ihnen ein passender Titel nicht in den Sinn kommt (oder wenn sie vor Beginn eines Stücks nicht an einen gedacht hat), bieten Chris oder ihr Sohn Unterstützung an.

Gut gelesen: Ein Tageskonto


Tag eins: Nachdem ich das Stillleben (links) eingerichtet habe, skizziere ich sorgfältig auf einer dreifach gessoed und geschliffenen Hartfaserplatte. Dann blockiere ich hinten und im Vordergrund mit einer Palette aus Titanweiß, gelbem Ocker, Cadmiumorange, Phthaloblau, gebrannter Siena und gebranntem Umbra mit großen Flach- und Fächerpinseln (oben). Die einzigen Medien, die ich benutze, sind Liquin und Eco-House Zitrusverdünner zum Reinigen meiner Pinsel.


Tag zwei: Ich entscheide, ob ich Anpassungen in der Komposition benötige, und ziehe den Rücken und den Vordergrund mit einer weiteren Farbverglasung fest. Zu diesem Zeitpunkt entscheide ich mich, den Hintergrund durch gefiltertes Sonnenlicht und einen Schatten hinter der Pflanze interessanter zu gestalten. Ich benutze sowohl natürliches als auch künstliches Licht beim Malen. Wenn das Wetter bewölkt ist (und mein Studio dunkel ist), ist künstliches Licht ein Muss.


Tag drei: Ich füge meiner Palette weitere Farben hinzu (Chromoxid, permanentes rotes Medium, permanente Rose, Kobaltblau, Saftgrün und Lampenschwarz) und male dann alle Objekte, wobei ich darauf achte, Werte und Schatten anzuzeigen. Bei Bedarf verwende ich Easy-Release-Tape, um scharfe Linien zu erzeugen. Zu diesem Zeitpunkt bin ich nie ohne meinen Mahlstock, um meine Hand zu stabilisieren. Neben der Verwendung einer 1/2-Zoll-Ebene und mehrerer Fächerpinsel zum Mischen verwende ich jetzt eine kleinere weiche Runde für Details. Wenn ich mir meine Komposition anschaue, habe ich das Gefühl, dass ein kleines Stück Papier verwendet werden könnte, um den Raum zwischen dem Buch und der Holzkiste, auf der es ruht, aufzubrechen.


Tag vier: Ich beginne mit der Verglasung mit geeigneten Farben und male zuerst die Pflanze und die Birne, da sie verderblich sind. Dann arbeite ich an den restlichen Elementen und benutze einen Scheinwerfer, um zu zeigen, wo die Glanzlichter angewendet werden sollen. Es ist zu dieser Zeit immer lohnend zu sehen, wie das Stillleben mit zusätzlichen Highlights lebendig wird. Ich verwende auch einige meiner älteren kleinen Rundbürsten, um Bereiche zu mischen, die für größere Fächerpinsel zu eng sind.


Tag fünf und sechs: Ich vervollständige das Bild Gut gelesen (Öl, 14 × 11) durch Hinzufügen weiterer Details und Verglasung aller Objekte, insbesondere der Holzkiste. Als nächstes male ich den Titel auf den Buchrücken und füge zum Schluss den Vorschlag von gefiltertem Licht im Hintergrund hinzu. Ich lasse das Gemälde vollständig trocknen und gebe ihm dann eine dünne Schicht Liquin, die das Gemälde schützt und die Farben verbessert.


Geboren und aufgewachsen in Südkalifornien, Pam Carroll ist Mitglied der Carmel Arts Association. Sie hatte mehrere Einzelausstellungen und wurde 2005 in der alle zwei Jahre stattfindenden jurierten Ausstellung des Monterey Museum of Art mit „People's Choice“ ausgezeichnet. In erster Linie eine autodidaktische Malerin, die von frühen niederländischen Meistern inspiriert war, machte sie eine 16-jährige Pause von der Malerei, um sich auf die Familie zu konzentrieren. Ihre Arbeiten werden jetzt von drei Galerien vertreten: J. Howell Fine Art, Hauk Fine Arts (beide in Kalifornien) und Klaudia Marr Gallery (Santa Fe). Als First Lady Laura Bush eines der Kinderbücher erhielt, die sie für Sleeping Bear Press illustrierte, wurde Carroll gebeten, das Weihnachtsprogramm des Weißen Hauses 2006 zu illustrieren. Im selben Jahr hatte sie ihren ersten TV-Auftritt auf der jährlichen Weihnachtstour des Home and Garden Network im Weißen Haus.


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