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Techniken und Tipps

Ein hausgemachtes Pastelloberflächenrezept

Ein hausgemachtes Pastelloberflächenrezept

Die große Skala von Troy WingardPastellporträts und -figuren (in der Dezember 2010-Ausgabe von Das Pastelljournal) - einige von ihnen sind bis zu 3 Meter groß - erzeugt eine Vision, in die die Betrachter fast hineingehen können. Eine Oberfläche zu finden, die für Pastellfarben dieser Größe geeignet ist - ein typisches Format ist etwa 3 × 4 Fuß -, war zunächst eine Herausforderung, aber Wingard entwickelte eine hausgemachte Lösung.

Bei seiner Oberflächenvorbereitung wird die Leimung entfernt und ein Untergrund aufgetragen. "Es ist wahrscheinlich die coolste Technik, die ich je gesehen habe", sagt er. "Ich benutze es seit 1992."

Unten teilt er seine dreistufige Oberflächenvorbereitungsmethode.

Schritt 1: Entfernen Sie die Größe vom Papier
Nachdem ich eine schnelle, aber detaillierte Tonskizze meiner Zeichnung angefertigt habe, lösche ich leicht den gesamten Graphit vom Papier (große Bogenbögen, Rives BFK oder Stonehenge). Graphit ist ein sehr feines Material; Zusätzlicher Graphit auf dem Papier kann die Farbe hellerer Pastelle verunreinigen. Dann reibe ich grobe Stahlwolle in kreisenden Bewegungen sanft über das Papier, wobei ich darauf achte, nicht zu viel Druck auszuüben, da das Papier zerkratzt werden könnte. Kratzer zeigen angesammeltes Pastell an. Die vorbereiteten Bereiche sollten aufgrund der erhabenen Papierfasern weich aussehen und sich weich anfühlen, wodurch die Oberfläche des Papiers vergrößert wird.

Schritt 2: Fügen Sie einen Boden hinzu
Da ich hell bis dunkel arbeite, füge ich an dieser Stelle diesen neu erhabenen Papierfasern einen Grund aus weißem Pastell hinzu. Traditionell wird ein farbiger Grund in den Anfangsphasen der Zeichnung als Grundfarbe oder Ton verwendet, aber ich verwende ihn ausschließlich als neutrale Farbe, um alle erhabenen Fasern des Papiers mit Pastell zu füllen und zu infundieren.

Schritt 3: Mischen Sie Farbe in die Zeichnung
Sobald das Papier mit weißem Pastell gefüllt ist, mische ich das farbige Pastell mit meinen Fingern in die vorbereiteten Bereiche. Die erhabenen Papierfasern und die vergrößerte Oberfläche wirken als winzige „Finger“, die effektiv alle zusätzlichen Pastellfarben halten, die dem Papier hinzugefügt wurden, ohne dass ein Fixiermittel erforderlich ist. Meine Zeichnungen sind ziemlich haltbar und bleiben bearbeitbar, wenn wenig Pastell von der Oberfläche fällt. Sie können Jahre später nachbearbeitet und korrigiert werden.

Mischungsvergleich
Im folgenden Beispiel zeige ich den Unterschied beim Mischen zwischen einer Pastellmarke auf unvorbereitetem Papier (links) und vorbereitetem Papier (rechts). Die farbige Markierung auf der linken Seite ist immer noch zu sehen, nachdem sie mit ein wenig Druck von meinen Fingern gemischt wurde. Die farbige Markierung rechts lässt sich mit dem gleichen Druck leicht wegmischen. Je mehr Farben dem Mischbereich rechts hinzugefügt werden, desto einfacher ist es, Markierungen zu entfernen. fast so, als wäre es „nass in nass“ gestrichen worden. Dieser Mischprozess ist entscheidend, um die realistischen Darstellungen in meinen Zeichnungen zu erstellen.


Lesen Sie mehr über Troy Wingard
in der Dezember 2010 Ausgabe
von
Das Pastelljournal.


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