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Die Kitsch-Alternative

Die Kitsch-Alternative

Der einflussreiche Kunstkritiker Clement Greenberg (1909-1994) zitierte häufig den spöttischen Begriff Kitsch Kunstwerke zu kritisieren, die seiner Meinung nach den Grundsätzen der modernistischen Bewegung nicht gerecht wurden. Seine Theorien privilegierten die formalistische nicht-objektive Abstraktion und beeinflussten stark die Art von Kunst, die in der amerikanischen Nachkriegszeit ausgestellt und kritisiert wurde. Der Fallout, insbesondere für Ölmaler, ist bekannt: Repräsentative Arbeiten, die sich auf die Figur bezogen, erzählerischen Inhalt boten oder sinnliche Anziehungskraft hatten, wurden außer Kraft gesetzt.

Die Kitsch Biennale in Venedig, Italien, im Jahr 2010 vorgestellt
Ölgemälde ua von Odd Nerdrum.

Greenbergs kluge Übernahme des Begriffs Kitsch tief verwurzelte Assoziationen mit dem europäischen Kunstmarkt und der deutschen ästhetischen Theorie ausgenutzt. Zurück in den 19thIm 19. Jahrhundert waren deutsche Kunsthändler, die auf einem mit massenproduzierten Dekorationsgegenständen überfluteten Handelsmarkt konkurrierten, daran interessiert, diese Gegenstände von den einzigartigen Werken zu unterscheiden, die sie darstellten. Die Händler beschrifteten Massenartikel Kitsch- grob übersetzt bedeutet zusammengewürfelt, abgeleitet oder schlampig gemacht.

Die Taktik funktionierte; diskrete einzigartige Objekte wurden zu hochkulturellen Ikonen. Der deutsche Philosoph Immanuel Kant (1724-1804), dessen Schrift über das ästhetische Urteil die zentrische Kritik bleibt, die die hohe Kunst definiert, erweiterte die Definition des Kitschs um Kunst, die er für minderwertig hielt. Kurz gesagt, Kant wandte das Kitsch-Label auf Kunstwerke an, die sich auf eine vorhergehende Schule bezogen (die er als unoriginal abwies und die kein individuelles Genie aufwies), oder auf Werke, die offen emotional oder sinnlich waren. Greenbergs Theorie über Kitsch ist eine logische Weiterentwicklung des kantischen Denkens und passt perfekt zur modernistischen Ästhetik. Modern sein heißt neu sein. Auf einen Schlag hat die moderne Kunstwelt den Sarg auf Jahrhunderte der Kunstpraxis, Ölmaltechniken und Tradition geschlossen.

Die Wiederaneignung des Begriffs Kitsch ermöglichte es Odd Nerdrum
unterscheiden seine Arbeit und Philosophie in einer Zeit, als es gab
großer Widerstand gegen seinen Ansatz in der Kunstwelt.

Aber die Kulturen verändern sich und Künstler sind von Natur aus eine schrecklich widerspenstige Menge. Greenbergs modernistische Sperre für das Kunstmachen verlor in der postmodernen Epoche an Boden, in der sich die informierende Do-it-again-Trope fortsetzt. Und doch bleibt ein beträchtliches institutionalisiertes Vorurteil gegen Kunstwerke bestehen, das ernsthaft von der Linie der modernistischen Partei abweicht. Das Malen von Figuren, sinnlichen Arbeiten oder Kunstwerken, die schön sein sollen, bleibt höchst verdächtig.

Odd Nerdrums Arbeit ist all das oben Genannte. Nerdrum übertraf Greenberg, indem er den Begriff Kitsch usurpierte, und wandte sich gegen seinen berühmten Kritiker, indem er denselben Begriff auf seine eigene Arbeit anwendete. Die Definition der eigenen Minderheit oder Außenseitergruppe mithilfe eines Unterdrückervokabulars ist ein stark subversiver Trick, der Präzedenzfälle festgestellt hat: Beispielsweise bieten schwul identifizierte Universitätsakademiker derzeit *** - Studienkurse an.

Ab 2002 begannen Nerdrum und eine Gruppe seiner Schüler eine Reihe von Kitschausstellungen, die 2010 mit der Kitsch-Biennale in Venedig, Italien, ihren Höhepunkt fanden. Richard Thomas Scott und Adam Miller, beide ehemalige Nerdrum-Studenten, planen im Herbst 2013 eine Kitsch-Biennale in New York City, um die emotionalen und ewigen Qualitäten der Kunst über die zeitgenössischen Launen der Mode oder das Diktat der Kritiker hinaus zu fördern.

Für weitere Informationen zur Kitsch Biennale 2013 oder um sich nach Sponsoringmöglichkeiten zu erkundigen, wenden Sie sich an Richard T. Scott (richardtscottart @ gmail.com) und Adam Miller ([E-Mail geschützt]).

–Michael

Michael Gormley ist der Redaktionsleiter von Amerikanischer Künstler.

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